“Sirius Kleuren Film Maatschappij. (Utrecht, Holland.)

A two-colour subtractive process.

Camera.—E.P. 316,141, 1929, describes a beam-splitter having two gates at right angles to each other, the beam being diverted by a single transparent reflector between the lens and the film. The film is shown in the drawing as travelling across both gates. Such an arrangement would require a pull-down of two or more frames.

Printing.—E.P. 283,548, 1927, proposes the use of a single layer of opaque screening in double-coated film. The opaque layer is to be placed between the emulsion and the celluloid on one side of the film only. Such a layer is to be coloured with manganese peroxide or by a dyestuff soluble in the developing and fixing baths.

E.P. 341,477 deals with a machine for applying dye or liquid to opposite sides of a double-coated film. The machine is very similar to Hamburger’s Polychromide dye-applying apparatus.

The Sirius process is, as far as the writer is aware, a dye-mordanting process, but no details appear to have been published. It has been stated that a prism beam-splitter has been used in connection with the process. Remarks.—Most of the Sirius patents are assignments from L. Horst, a German photographic inventor.

Reference

Licht Bild Bühne, 22, (Aug. 17, 1924), p. 14.”

(Klein, Adrian Bernhard = Cornwell-Clyne (1940): Colour Cinematography. Boston: American Photographic Pub. Co.. 2nd revised edition, on p. 219.)

“The Dutch Sirius Color process (1929) used a camera with a beamsplitting system behind the lens to expose a single film, the film passing through two gates at right angles to each other. The double-coated print film was dye-toned. The process was demonstrated in London early in 1930 but was used only for a few shorts and advertising films.”

(Coe, Brian (1981): The History of Movie Photography. Westfield, N.J.: Eastview Editions, on p. 129.)

“In Deutschland fand für Werbefilme auch das zweifarbige Sirius-Colorverfahren Anwendung, das erstmals 1930 vor der Deutschen Kinotechnischen Gesellschaft gezeigt worden war.⁴

Schrifttum

⁴ Mehnert, II.: Aus der Geschichte des farbigen Spielfilms und der Farbendramaturgie. Bild und Ton Bd. 17 (1964) Nr. 12, S. 360.”

(Koshofer, Gert (1966): Fünfundzwanzig Jahre deutscher Farbenspielfilm. In: Film – Kino – Technik, Vol. 20, No. 10, 1966, pp. 259-262, on p. 259.) (in German)

“Subtraktive Zweifarbenfilme auch in Deutschland:
Horst, Sirius-Kleuren-Film, Ufacolor

Bilanziert man die praktischen Farbfilmversuche im Deutschland der 20er Jahre, so blieb die deutsche Filmindustrie hinter dem europäischen Ausland, vor allem Frankreich und Großbritannien, weit zurück. Dies änderte sich erst allmählich mit dem (allerdings im Vergleich mit den USA deutlich verspäteten) Aufkommen subtraktiver Zweifarbenfilme, die, ohne dass sie in ihrer Bedeutung mit den amerikanischen vergleichbar war, wenigstens erstmals eine breite Öffentlichkeit erreichten.

In dieser Hinsicht verdient der auf Ludwig Horst zurückgehende Sirius-Farbenfilm (Sirius-Kleuren-Film) Beachtung als erstes deutsches Farbfilmverfahren, dem der Sprung in die Lichtspieltheater gelang. Vertrieben wurde das Verfahren von der holländischen Firma Sirius-Kleuren-Film-Maatschappij in Utrecht, die sich im Besitz der deutschen Familie von Specht befand⁷² und als deutsche Vertretung die Sirius-Farben-Film-Gesellschaft in Berlin unterhielt. Erstmals trat das Verfahren 1927 mit einem Demonstrationsfilm in Erscheinung, dem weitere folgten: als Zensurtitel sind beispielsweise Urlaubstage. Bunte Bilder aus Bayern und Kärnten (1929) und Rheinfahrt (1930) überliefert. Proben des Verfahrens wurden dem Publikum auch als Teil des populären Kulturfilms Die Wunder des Films (1928, Edgar Beyfuß) vorgestellt. 1929/30 verhandelte die Sirius-Farben-Film-Gesellschaft mit der Ufa über die Nutzung ihres Verfahrens. Kulturfilmaufnahmen, die im September 1929 von der Sirius angefertigt worden waren, lehnte Ufa-Direktor Grieving jedoch wegen nicht ausreichender Qualität ab.⁷³ Aus dem gleichen Grund scheiterte das Projekt eines Farbkurzfilms, das der Ufa-Vorstand im März 1930 beschlossen hatte.⁷⁴ Die Ergebnisse der daraufhin vorgenommenen Atelierversuche wiesen so große Farbschwankungen auf, dass die Ufa die Abnahme der von Sirius gelieferten Kopien verweigerte.⁷⁵ Sirius musste daher ihre Farbfilmerzeugnisse weiterhin im Selbstverleih an die Theaterbesitzer bringen: Im Frühjahr 1931 wurde eine Farbfilmreihe mit dem “Charakter einer Bühnenschau”⁷⁶ angekündigt, ein Jahr später die Teilnahme an einer Expedition ins afrikanische Gabun zur Erstellung eines abendfüllenden Tierfilms.⁷⁷ Zwar bleibt unklar, in welchem Umfang die von der Sirius produzierten Farbfilme zur öffentlichen Aufführung gelangten. Gesichert ist aber, dass sich Sirius seit 1928 auf dem Werbefilmmarkt etabliert hatte,⁷⁸ bis ihr die Ufa 1931 mit Ufacolor das Terrain erfolgreich streitig machte.⁷⁹

Anmerkungen

⁷² BArch, N 1275, Aktennotiz Dr. Hans Böhm vom 20.01.1931 betr. Sirius-Farbenfilm/Besprechung mit Herrn Major von Specht am 09.01.1931, S. 2.

⁷³ BArch, R 109 I, 5540, Akte 342.

⁷⁴ BArch, R 109 I, 1027 b, Nr. 619 vom 28.3.1930, Punkt 7.

⁷⁵ BArch, R 109 I, 5540, Akte 325.

⁷⁶ BArch, R 109 I, 5540, Akte 313.

⁷⁷ BArch, R 109 I, 5540, Akte 303.

⁷⁸ BArch, R 109 I, 5540, Akte 365.

⁷⁹ Trotz ihrer bald dominierenden Farbfilmstellung auf dem deutschen Werbefilmmarkt scheint es der Ufa nicht gelungen zu sein, den Sirius-Farbenfilm bzw. den Zweifarbenfilm Ludwig Horsts gänzlich zu verdrängen. Dessen Spuren verwischen sich erst in der zweiten Hälfte der 30er Jahre.”

(Alt, Dirk (2011): “Der Farbfilm marschiert!” Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933-1945. München: Belleville, on pp. 47–48.) (in German)

“Dem amerikanischen Technicolor wurden die deutschen Verfahren Busch und Horst entgegengestellt: Das subtraktiv-zweifarbige Horst-Verfahren, das unter der Bezeichnung Sirius-Farbenfilm ausgewertet wurde, war bereits in der Besprechung des Kulturfilms Die Wunder des Films (1929, Edgar Beyfuß) lobend hervorgehoben worden,¹⁸⁴ obwohl es an den gleichen farblichen Mängeln litt wie alle Zweifarbenverfahren seiner Zeit. Den Grund für den niedrigeren Entwicklungsstand dieser Verfahren im Vergleich zu Technicolor sah der Verfasser des VB-Aufsatzes darin, “daß eben leider bei uns in Deutschland das Geld fehlt, um mit Hilfe großzügiger Versuche diese Erfindungen regelrecht auszubauen. Der hundertprozentige Farben-Film oder Farben-Tonfilm ist in erster Linie für Deutschlands Filmindustrie ein finanzielles Problem. Ob und wie schnell Mittel für diese neue Ära des Films aufgebracht werden, ist hoffentlich nur eine Frage der Zeit […]. Der rein technische und künstlerische Vorsprung ist nicht allzu groß, deutsche Techniker und Physiker werden mit Bestimmtheit diese beiden Verfahren noch weiter ausbauen und auch in absehbarer Zeit für Amerika konkurrenzfähig werden.”¹⁸⁵ Ähnliche Hoffnungen weckte auch ein Interview mit dem Schauspieler Emil Jannings, der sich entschieden für den Farbfilm und die deutschen Farbfilmversuche ausgesprochen hatte.¹⁸⁶

Stimmen wie diese aber, die sich offen für eine Förderung der deutschen Farbfilmtechnik und -produktion aussprachen, finden sich im Völkischen Beobachter vor 1933 nur in geringer Zahl. Nicht die Farbe, sondern der Ton war das beherrschende Filmthema um 1930; die Forderung nach der Verwendung des Farbfilms für die eigenen politischen Zwecke, wie Walter Bohe sie Anfang 1930 für den Tonfilm formuliert hatte, wurde noch nicht erhoben. Zu diesem Zeitpunkt hatte noch keine Partei in Deutschland den Farbfilm als Instrument der Propaganda für sich entdeckt. Möglicherweise waren die Entwicklerfirmen die ersten, die eine solche Verwendung anregten: So enthält eine im Bundesarchiv überlieferte Demonstrationsrolle der Sirius-Farben-Film GmbH Probeaufnahmen der Reichs- und der Hakenkreuzflagge, die wahrscheinlich vor 1933 entstanden sind.¹⁸⁷

Anmerkungen

¹⁸⁴ Die Wunder des Films. Geheimnisse des Films werden enthüllt. In: Völkischer Beobachter Nr. 186 vom 13.08.1929, Münchener Beobachter.

¹⁸⁵ Kommt der Farbenfilm? In: Völkischer Beobachter Nr. 57 vom 9./10.03.1930, Beiblatt.

¹⁸⁶ Vgl. Interview bei Emil Jannings. In: Völkischer Beobachter Nr. 82 vom 8.04.1930, Münchener Beobachter.

¹⁸⁷ Das im Bundesarchiv erhaltene Positiv (260 Meter, stumm) ist undatiert, weist zahlreiche Klebestellen auf und beginnt mit dem Titel Sirius Farbenfilm GmbH Berlin zeigt ein neues deutsches Farben-Film-Verfahren. Die enthaltene Kompilation entspricht keinem der beiden zensierten Demonstrationsfilme Keine Filmpropaganda ohne den Farben-Film der Sirius-Farbenfilm G.m.b.H., Berlin (Nr. B.23108 vom 08.08.1929) und Sirius-Farben-Film Berlin-Steglitz zeigt in Ausschnitten ihr neues Farben-Film-Verfahren (Nr. B.23255 vom 23.08.1929). Ein Tricktitel Groß-Hamburg brennt aus dem Werbefilm Heinrich Kühl, Hamburg (Reklame-Film) (Nr. B.26080 vom 31.05.1930) lässt den Schluss zu, dass die Kompilation nicht vor Mitte 1930 entstanden sein dürfte, wobei die enthaltenen Realaufnahmen ausweislich Frisuren und Bekleidung aus den späten 20er Jahren stammen. Gegen Ende der Rolle sind zwei Fahnen (Reichsflagge Schwarz-Weiß-Rot und Hakenkreuzflagge) nebeneinander zu sehen.”

(Alt, Dirk (2011): “Der Farbfilm marschiert!” Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933-1945. München: Belleville, on pp. 73–74.) (in German)

“In einem zeitnah veröffentlichten Artikel in der gleichen Zeitschrift wurde gar der Tonfilm gegen den Farbfilm ausgespielt: Der Verfasser beklagte, die großen Produzenten, die durch die Tonfilmumstellung belastetet würden, “schreien ‘Wehe’, wenn sie etwas vom Farbenfilm hören”, und verband mit dieser Feststellung die Forderung an die kleinen Produzenten, statt in den Ton-, in den Farbfilm zu investieren, “weil ja, wie erwähnt, der große Produzent kein Interesse dafür zeigt, also als Konkurrenz ausschaltet [i.O.].” Bei der Frage nach dem technischen Verfahren schloss sich als zweite Forderung an: “Unterstützt den deutschen Farbenfilm”, worunter der Verfasser das Verfahren der Sirius-Farben-Film-Gesellschaft verstanden wissen wollte. Dessen Vorteile zusammenfassend, rechnete er dem Leser abschließend vor: “Wenn man für 15 Prozent Preiserhöhung einen Farbfilm herstellen kann, der es bei geschickter Propaganda dem 150 Prozent teu[r]eren Tonfilm gleichtun kann, dann ist ein Gewinn sicher.”²⁰⁴

Tatsächlich war das mit vielen Vorschusslorbeeren bedachte Sirius-Verfahren, das zuletzt auf der Reklameschau in Berlin im Sommer 1929 mit farbigen Werbefilmen gezeigt worden war,²⁰⁵ zu diesem Zeitpunkt zwar die einzig denkbare Konkurrenz zu Technicolor in Deutschland, vom kommerziellen Durchbruch aber nichtsdestotrotz weit entfernt. Im Frühjahr 1930 hatte es den trügerischen Anschein, als läutete die Gründung der Deutschen Ton- und Farbenfilm GmbH (Detofa) die Wende ein: Als “der erste deutsche Farbengroßfilm und 100% Ton- und Sprech-Film”²⁰⁶ wurde im März das Filmprojekt Die Nonne von Heiligenwörth (Mein Ehrenwort – so war’s) angekündigt, für dessen Titelrolle Liane Haid verpflichtet worden war. Die Regie lag bei Rolf Raffe, die Kameraarbeit nach dem Sirius-Verfahren bei Curt Courant und Franz Weihmayr. Der noch für Mai 1930 groß angekündigte Spielfilm sollte jedoch nie erscheinen.

Anmerkungen

²⁰⁴ Tonfilm gegen Farbenfilm. In: Film-Kurier Nr. 41 vom 15.02.1930.

²⁰⁵ Vgl. Eröffnung der Reklameschau am Kaiserdamm. In: Film-Kurier Nr. 189 vom 10.08.1929, 1. Beiblatt.

²⁰⁶ Werbeanzeige im Film-Kurier Nr. 61 vom 11.03.1930.”

(Alt, Dirk (2011): “Der Farbfilm marschiert!” Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933-1945. München: Belleville, on p. 76.) (in German)

“Als langjähriger Berater des Ufa-Vorstandes in technischen, vor allem auch Farbfilmfragen²⁷² war Waschneck eine treibende Kraft hinter der Einführung eines Zweifarbenfilms in die Filmproduktion der Ufa. Nachdem sich im Sommer 1930 Probeaufnähmen mit dem auf Horst zurückgehenden Sirius-Farbenfilm als unbrauchbar herausgestellt hatten, verwarf er das Verfahren als “ganz minderwertig”²⁷³ und trat für das Bipack-Material der Agfa ein, dessen Kopierverfahren er in der Afifa vermutlich mit ausarbeitete.

Anmerkungen

²⁷² Siehe hierzu eine Auswahl der Erwähnungen Waschnecks in den Ufa-Vorstandsprotokollen: BArch, R109 I, 1026 a, Nr. 637 vom 14.05.1930, Punkt 7, 1031 a, Nr. 1103 vom 23.08.1935, Punkt 2, Nr. 1112 vom 01.10.1935, Punkt 14, 1031 b, Nr. 1168 vom 23.06.1936 oder 1033 c, Nr. 1363 vom 18.04.1939, Punkt 4 a.

²⁷³ BArch, R 109 I, 5540, Akte 332.”

(Alt, Dirk (2011): “Der Farbfilm marschiert!” Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933-1945. München: Belleville, on p. 91.) (in German)

“Kein originär deutsches Verfahren

Siemens-Berthon war das erste Farbfilmverfahren, mit dessen öffentlicher Präsentation sich untrennbar das Postulat einer deutschen Identität verknüpfte. Solche Zuschreibungen hatte es zwar bei anderen, früheren Verfahren (Horst-/Sirius-Zweifarbenfilm, Gasparcolor) ebenfalls gegeben, doch trat sie bei Siemens-Berthon erstmals als tragendes Element der Vermarktung in den Vordergrund und begründete den Anspruch, ausländischen Verfahren eine überlegene Eigenleistung entgegenzustellen.”

(Alt, Dirk (2011): “Der Farbfilm marschiert!” Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933-1945. München: Belleville, on p. 117.) (in German)

“Von Heeresfilmsteile und der Filmstelle des RLM ist bekannt, dass sie kurz nach Kriegsbeginn ein lebhaftes Interesse am Agfacolor-Negativ-Positiv-Verfahren zeigten. Die Heeresfilmsteile hatte die Verwendungsmöglichkeiten von Farbfilm bereits 1936 geprüft und zu diesem Zweck das Zweifarbenverfahren der Sirius-Farben-Film GmbH erprobt, ohne dass Resultate bekannt geworden wäre.¹⁵³⁶

Anmerkungen

¹⁵³⁶ Treibende Kraft hinter den Farbfilmversuchen war der langjährige Geschäftsführer der Sirius-Farben-Film GmbH Major Kurt von Specht, der vermutlich seine Beziehungen zum Reichskriegsministerium nutzte, um die Heeresfilmstelle für sein Verfahren zu interessieren. Einer Aktennotiz der Agfa zufolge hatte von Specht “sein ganzes Geld darin [i.O.] investiert und macht zurzeit Probevorführungen bei der Heeresfilms[-]telle und auch bei der Reichsstelle für den Unterrichtsfilm, die beide für [i.O.] Farbenfilm […] interessiert sind.” (BArch, R 8128, 17238, Auszug aus der Aktennotiz betr. Farbenfilm, 22.01.1936.) Da die Kapazitäten der Sirius-Farben-Film GmbH zur Bearbeitung der in Frage stehenden Aufträge nicht ausreichten, wandte sich die Gesellschaft mit Schreiben vom 28.01,1936 an die Afifa, um diese für die Kopierarbeiten zu verpflichten, und stellte dabei die Absicht des Reichskriegsministeriums heraus, “Farbfilme in größerem Umfange herzustellen.” (BArch, R 109 I, 5540, Akte 296.)”

(Alt, Dirk (2011): “Der Farbfilm marschiert!” Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933-1945. München: Belleville, on p. 310.) (in German)

“Mit fortschreitender Entwicklung ist die Herstellung des Farbenbildes durch Heranziehung geeigneter photographischer, chemischer oder optischer Hilfsmittel ganz mechanisiert worden. Sie fußen auf der Zerlegung des farbigen Bildes in mehrere Teilfarbenbilder, die in geeigneter Weise kombiniert werden. Man unterscheidet nach der spektralen Auswahl zwei Gruppen farbenkinematographischer Methoden:

1. Die Zweifarbenverfahren,

2. die Dreifarbenverfahren.

Diese teilen sich wieder nach der Farbensynthese in zwei (von der ersten Unterscheidung unabhängige) Gruppen:

1. die subtraktiven Verfahren,

2. die additiven Verfahren.

Wir besprechen zuerst die subtraktiven Methoden und beginnen mit den Zweifarbenverfahren. Die beiden typischen Farbstoffe, die letzten Endes die Farbwirkung hervorrufen, sind ein Orangerot (1) und ein Blaugrün (2). Durch diese beiden Komponenten, ist das Spektrum, grob gesprochen, in zwei Teile zerlegt. Reine rote bis gelbe Töne werden stets durch Farbstoff (1) wiedergegeben; dabei kann natürlich die Anfärbung vom satten Grundfarbstoff bis zum Weiß (unangefärbt) stattfinden. Das gleiche gilt für Farbstoff (2), der die Töne von Grün bis Blau vertritt. Schwarz wird durch räumliche Hintereinanderlagerung beider Farbstoffe (zwischen Lichtquelle und Schirm) gewonnen, denn der blaugrüne Teil des Spektrums wird zunächst durch (1) ausgelöscht und der rotgelbe Teil durch (2) verschluckt.¹ Das weiße Licht wird also in 2 Portionen fortgenommen – daher die Bezeichnung “subtraktive Methode”. Die Grauleiter entsteht entsprechend durch Hintereinanderschaltung schwächerer (aber in Summa neutral wirkender) Anfärbungen von (1) und (2), und schließlich besteht die Möglichkeit, durch Kombination verschieden kräftiger Anfärbungen beider Farbstoffe eine relativ umfangreiche Reihe von Mischfarben (z.B. die Fleischfarbe) hervorzubringen. Das Problem besteht nun darin, diese beiden Farbstoffe jeweils in der richtigen Konzentration an die richtigen Stellen der beiden Teilbilder zu bringen, die durch Über- oder Hintereinanderlegung die Gesamtwirkung hervorrufen.

Zur Herstellung der beiden Teilnegative bestehen hauptsächlich zwei Möglichkeiten: die Strahlenteilung und der Zweipack. Wie Abb. 1 an einer schematischen Darstellung des Strahlenteilungsprinzips unter Fortlassung der Linsenoptik zeigt, fällt das vom aufzunehmenden Objekt kommend Licht zunächst auf den halbdurchlässigen Spiegel S. Die eine Hälfte der Strahlung wird reflektiert und erzeugt auf dem (panchromatischen) Film p₂ hinter dem Rotorange-Filter F₂ ein Bild des Rotorange-Anteils, da das vorgestellte gleichgefärbte Filter die übrigen Lichtarten fortnimmt. Die andere Hälfte der Strahlung geht durch S hindurch und entwirft auf dem Film p₁ den Blaugrün-Auszug, weil das eingeschaltete gleichfarbige Filter F₁ den komplementären Teil des Spektrums absorbiert. Mit Hilfe der Perforation des Films lassen sich die zusammengehörigen Bilderpaare exakt zu konturgetreuer Deckung bringen, wenn durch die sonstigen optischen Bedingungen der Apparatur identische Abbildungen gesichert sind. Es besteht also auch die Möglichkeit, die auf den Einzelfilmen p₁ und p₂ erzeugten Bilder durch geeignete Hilfsmittel auf einem gemeinsamen Film untereianderstehend anzuordnen, wobei nach jeder Aufnahme die doppelte Filmlänge wie normal transportiert wird; solche Negative werden nicht im Kontakt, sondern optisch kopiert. – Abb. 2 zeigt die Trennung der Lichtarten nach dem Zweipackverfahren, bei dem die Aussonderung der beiden komplementären Lichtarten durch die verschiedene spektrale Empfindlichkeit der photographischen Schichten erfolgt. Ein blaugrünempfindlicher Frontfilm liegt bei der Aufnahme Schicht an Schicht und im engen Kontakt mit einem rotempfindlichen Schlußfilm. Das Licht tritt in den Zweipack durch das Zelluloid a des Frontfilms ein, gibt auf diesem den Blaugrün-Auszug, während das organgerote Licht auf die Schicht des Schlußfilms d wirkt, nachdem es durch ein mit dem Frontfilm verbundenes Orangefilter c von den Resten der Blaugrünstrahlung befreit wurde. Auch in dieser Anordnung wird durch die Perforation das exakte Aufeinanderpassen der beiden Bilder gewährleistet. Bemerkt sei noch, daß unter Einschaltung eines zweiten halbdurchlässigen Spiegels in die Strahlenteilungskamera oder eines Zwischenfilms beim Dreipack² der Übergang zur Dreifarbenphotographie möglich ist, da auf diesem Wege (bei Anwendung entsprechender Filter) drei getrennte Farbauszüge herstellbar sind.

Mit Hilfe der auf die eine oder andere Weise gewonnenen beiden Teilnegative ist nun im anschließenden Positivprozeß die Einführung der genannten beiden Farbstoffe zu bewerkstelligen. Dies kann nach zwei Verfahren geschehen. Entweder man stellt von den Negativen auf photographischem Wege oder mit Hilfe des Chromatprozesses Gelatinereliefs her, die man im komplementären Sinne anfärbt und im Absaugeverfahren auf einen Blankfilm mit Gelatineüberzug hintereinander und unter Innehaltung exakter Konturdeckung überträgt; der Orangerot-Auszug liefert also das blaugrün gefärbte Teilbild und umgekehrt, wobei schließlich beide Bilder auf der gleichen Schichtseite des Blankfilms übereinanderliegen. – Oder man kopiert (wie Abb. 2 zeigt) die beiden zusammengehörigen Teilnegative gleichzeitig auf einen zwischen ihnen liegenden doppelseitig begossenen Positivfilm, so daß die entsprechenden Kopien zunächst als Silberbilder auf getrennten Seiten liegen. Verwandelt man diese in Farbstoffbilder durch chemische Tonung (Eisenblau- oder Urantonung) oder durch Virage (z. B. Jodsilberbeizfärbung) wiederum im komplementären Sinne, so ergibt sich ein ebenfalls wie beim Absaugeverfahren, subtraktives Zweifarbenbild. Schließlich kann man auch die Negative oder zweckmäßiger die auf einem doppelseitig beschichteten Film einander gegenüber angeordneten Duplikatnegative in gebleichte Gerbreliefs überführen und zu den Aufnahmefiltern komplementär anfärben. Die nachfolgende Tabelle zeigt, in welcher Weise eine Anzahl bekannter Verfahren die genannten Methoden (in zum Teil etwas modifizierter Weise) kombinieren. In der letzten Spalte der Tabelle wird auf die beiliegende Tafel verwiesen, für die die Firmen Technicolor Motion Picture Corp., Boston, Eastman Kodak Co., Rochester, Multicolor-Films-Inc., Los Angeles, Universum Film. A.-G., Berlin, und “Sirius” Farben-Film Ges.m.b.H., Berlin, einige Probebilder in dankenswerter Weise zur Verfügung gestellt haben.

Dem Multicolor-Verfahren ähnlich sind das Magnacolor-, Polychromide-, Photocolor-, Colorcraft-, Coloratura- und andere Verfahren, die zum Teil die Strahlenteilung als Aufnahmemethode verwenden. Das Harriscolor-Verfahren bedient sich eines einschichtigen Positivfilms und erzeugt die einzelnen Teilbilder in verschiedenen Schichttiefen. Das Foxcolor-Verfahren ist dem Kodachromverfahren analog. Bei dem Zoechrom-Verfahren werden die den einzelnen Teilnegativen entsprechenden Teilbilder auf nacheinander aufgebrachte Schichten nacheinander kopiert, entwickelt und gefärbt.

Bei den subtraktiven Verfahren wird grundsätzlich so vorgegangen, daß von dem ursprünglich weißen Licht durch geeignete Farbstoffe diejenigen spektralen Anteile entfernt werden, die nicht dem aufgenommenen Objekt entsprechen: die gewünschten Bildfarben bleiben als Differenz
übrig.

¹ Bei gewisser Farbstoffauswahl bleibt übrigens gelegentlich an Stelle von Schwarz ein Lichtrest in der Tönung von dunkler Sepia zurück.

² Diese Anordnung wurde bisher nur für die Zwecke der Amateurphotographie, nicht für Kinefilm benutzt.”

(Eggert, John (1932): Kurzer Überblick über den Stand der Farbenkinematographie. In: Bericht über den VIII. Internationalen Kongress für wissenschaftliche und angewandte Photographie, Dresden 1931. Leipzig: J. A. Barth, pp. 214–221, on pp. 215–218.) (in German)