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Agfacolor Neu / Agfacolor

Description

“The New Agfacolor Process;
Agfa Ansco Corp., Binghamton, N. Y.

A survey of the history of monopack or multilayer photographic color processes is given, including the coloring methods of greatest importance at the present time. These are: (a) silver dye-bleaching methods and (b) silver dye-coupling methods. Silver dye-coupling methods appear to be most promising, and have been successfully applied to monopack films according to two distinct principles. In one method, color-forming compounds are added to the developing solutions. Color separation in this method depends upon control of the speed at which bleaching solutions penetrate superposed emulsion layers.

In the second method, employed in the new Agfacolor process, the different color-forming substances, instead of being added to the developing solution, are incorporated in emulsions that are coated in superposition so that three differently colored images are simultaneously formed in a single development. The metallic silver is subsequently removed by solvents leaving only pure dye images.

This new process is based upon the pioneer work on color-forming methods of R. Fischer who, before the World War, developed the process substantially as it is now being used. The contributions made by Agfa in improving this process are the perfection of dyestuff coupling components better than those available to Fischer, improved methods of preventing diffusion of the color-forming compounds, and methods of precisely controlling the manufacture of multilayer film upon a large scale, so that the present film is the practical expression in commercial form of Fischer’s process.”

(Color Committee (1937): The New Agfacolor Process. In: Journal of the Society of Motion Picture Engineers, May 1937, pp. 561-562.)

See also Agfacolor Negative Type B, Agfacolor Negative Type G, Agfacolor Negative Type B2 for more images of the different Agfacolor stocks.






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Original Technical Papers and Primary Sources

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Secondary Sources

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Measurements

Dyes’ absorbances extracted with a statistical method from multispectral image capture. Credit: Giorgio Trumpy, ERC Advanced Grant FilmColors.

 

Dyes’ absorbances extracted with a statistical method from multispectral image capture. Credit: Giorgio Trumpy, ERC Advanced Grant FilmColors.

See the specific sample from which the spectra were extracted.

Restoration

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Contemporary Reception

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Selected Analyses

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Frauen sind doch bessere Diplomaten (GER 1941, Georg Jacoby):
Beyer, Friedemann; Koshofer, Gert (2010): Von Frauen als besseren Diplomaten zum letzten Aufgebot. Zur Produktionsgeschichte farbiger Spielfilme in Deutschland (1939-1945). In: Friedemann Beyer, Gert Koshofer and Michael Krüger (eds.): UFA in Farbe. Technik, Politik und Starkult zwischen 1936 und 1945. München: Collection Rolf Heyne, pp. 57–231, on pp. 60–68. (in German) View Quote


 

Grosse Freiheit Nr. 7 (GER 1944, Helmut Käutner):
Beyer, Friedemann; Koshofer, Gert (2010): Von Frauen als besseren Diplomaten zum letzten Aufgebot. Zur Produktionsgeschichte farbiger Spielfilme in Deutschland (1939-1945). In: Friedemann Beyer, Gert Koshofer and Michael Krüger (eds.): UFA in Farbe. Technik, Politik und Starkult zwischen 1936 und 1945. München: Collection Rolf Heyne, pp. 57–231, on pp. 180–182. (in German) View Quote


 

Immensee (GER 1943, Veit Harlan):
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Rother, Rainer (1992): Suggestion der Farben. Die Doppelproduktion Immensee und Opfergang. In: Hans-Michael Bock and Michael Töteberg (eds.): Das Ufa-Buch. Kunst und Krisen, Stars und Regisseure, Wirtschaft und Politik. Die internationale Geschichte von Deutschlands grösstem Film-Konzern. Frankfurt a.M.: Zweitausendeins, pp. 452–455, on pp. 453–455. (in German) View Quote


 

Ivan Groznyj/Ivan the Terrible (URSS 1944-1946, Sergej Ejzenštejn):
Pierotti, Federico (2012): La seduzione dello spettro. Storia e cultura del colore nel cinema. Genova: Le Mani-Microart, on pp. 185–188.) (in Italian) View Quote


 

Münchhausen (GER 1943, Josef von Báky):
Beyer, Friedemann; Koshofer, Gert (2010): Von Frauen als besseren Diplomaten zum letzten Aufgebot. Zur Produktionsgeschichte farbiger Spielfilme in Deutschland (1939-1945). In: Friedemann Beyer, Gert Koshofer and Michael Krüger (eds.): UFA in Farbe. Technik, Politik und Starkult zwischen 1936 und 1945. München: Collection Rolf Heyne, pp. 57–231, on pp. 108–113. (in German) View Quote

Dillmann, Claudia (1992): Ewige Jugend. Der Jubiläumsfilm Münchhausen. In: Hans-Michael Bock and Michael Töteberg (eds.): Das Ufa-Buch. Kunst und Krisen, Stars und Regisseure, Wirtschaft und Politik. Die internationale Geschichte von Deutschlands grösstem Film-Konzern. Frankfurt a.M.: Zweitausendeins, pp. 434–437, on pp. 434–437. (in German) View Quote


 

Opfergang (GER 1944, Veit Harlan):
Grob, Norbert (1991): Farbe im Auge, Ausdruck im Kopf. Hein Heckroths Farbdramaturgien für Powell & Pressburger. In: Katharina Spielhaupter (ed.): Hein Heckroth. Frankfurt/M.: Filmmuseum, pp. 57–78, on p. 63. (in German) View Quote

Rother, Rainer (1992): Suggestion der Farben. Die Doppelproduktion Immensee und Opfergang. In: Hans-Michael Bock and Michael Töteberg (eds.): Das Ufa-Buch. Kunst und Krisen, Stars und Regisseure, Wirtschaft und Politik. Die internationale Geschichte von Deutschlands grösstem Film-Konzern. Frankfurt a.M.: Zweitausendeins, pp. 452–455, on pp. 454–455. (in German) View Quote


 

Die Geschichte vom kleinen Muck (GDR 1953, Wolfgang Staudte)
Schwabe, Claudia M. (2015): Orientalism and Ethnic Drag in DEFA Fairy-Tale Film. Wolfgang Staudte’s The Story of Little Mook. In: Marvels & Tales, 29,2, pp. 324–342, on p. 327 View Quote and on pp. 337–339. View Quote