Eastman Color Negative, ASA 125, type 5247
Year
1983
Principle
Subtractive 3 color: Chromogenic monopack, Tungsten, 125 ASA, DIR coupler
Invented by
(Eastman Kodak)
Original Technical Papers and Primary Sources
Sehlin, Richard C.; Kennel, Glenn L.; Ortman, Edward F.; Reinking, Frank R. (1983): Choosing Eastman Color Negative Film 5247 or Eastman Color High-Speed Negative Film 5294. In: Journal of the Society of Motion Picture Engineers, July 1985, pp. 724–734.
Secondary Sources
Koshofer, Gert (1988): 50 Jahre moderne Farbfotografie. Die Farbfilme des Weltmarktes von 1936 bis 1985. In: MFM, 5,88, pp. 216-217; 6,88, pp. 259-260; 7,88, pp. 306-307. View Quote
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Sehlin, Richard C.; Kennel, Glenn L.; Ortman, Edward F.; Reinking, Frank R. (1983): Choosing Eastman Color Negative Film 5247 or Eastman Color High-Speed Negative Film 5294. In: SMPTE Journal, July 1985, pp. 724–734.
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Patents
“Gert Koshofer DGPh:
50 JAHRE MODERNE FARBFOTOGRAFIE
Die Farbfilme des Weltmarktes von 1936 bis 1986 (XXIV)
Die Zahl der Hersteller von Kine-Farbfilmen ist etwas zusammengeschmolzen, denn Ansco – unter dem späteren Firmennamen GAF auch die farbfotografische Materialien aufgebend – und 3M (früher “Ferrania”) zählen nicht mehr dazu, und auch Konica (früher “Konishiroku”) stellt zur Zeit keinen Kinefilm mehr her. Neu hinzu kommt Indien, wie die Hindustan Photo Films Manufacturing Co. (HFP) in Ootacamund inzwischen die Produktion von Indu Colour Filmen mit Unterstützung durch Agfa-Gevaert aufgenommen hat.
Nach Abdruck der tabellarischen Aufstellung der Aufnahmefilme 35 mm (Negativ und Umkehr) wird noch ein kurzer Blick auf Kopiermaterialien und Schmalfilme geworfen werden. Auch die nachfolgende Tabelle erhebt keinen Anspruch auf Vollständig und Richtigkeit – dazu sind manche technischen Daten eben nicht mehr zugänglich, da die betreffenden Produkte auch bei ihren Herstellern in Vergessenheit geraten sind. Der Autor hat sich jedoch bemüht, in der Zusammenstellung möglichst viele Angaben, darunter auch wieder zur Filmempfindlichkeit und – soweit entsprechend angegeben – zum Verarbeitungsprozeß, zu machen.
Erläuterungen zur Tabelle
Art
Neg. = Farbnegativfilm Umk. = Farbumkehrfilm
Typ
K = Kunstlichtfilm (Typ B bzw. Typ K, abgestimmt auf 3100-3200 K).
T = Tageslichtfilm (bei Agfacolor anfänglich auch als Typ B bezeichnet, da für die früher übliche Atelierbeleuchtung mit Bogenlampen bestimmt) für mittleres Tageslicht.
U = Universalfilm für Tages- oder Kunstlichtbeleuchtung, abgestimmt auf 3800 bis 4200 K, ohne Konversionsfilter benutzbar.
Empfindlichkeit
Die in dieser Spalte aufgeführte ist zumeist die vom jeweiligen Hersteller angegebene, im Zweifelsfalle erfolgt die Angabe nach der ASA-Norm. Letztere entspricht dem bei Kinefilmen häufig angegebenen Exposure Index (E.I.).
Verfahren
Bei den Negativfilmen muß zwischen dem Grundprinzip der verwendeten Farbkuppler (Spalte “Kuppler”) und dem Maskierungsverfahren (Spalte “Maske”) unterschieden werden. Beide können unterschiedlich miteinander kombiniert werden.
Bei den Farbkupplern bedeuten (vgl. dazu auch MFM 5/86, S. 208, und MFM 12/86, S. 547):
a = Farbkuppler in den Entwicklerlösungen enthalten, gelangen erst während der Verarbeitung in die Filmschichten (sogenannte Kodachrome-Verfahren).
b = Die wasserlöslichen Farbkuppler sind den Filmschichten beigegeben und durch langkettige Fettreste diffusionsfest verankert (sogenannte Agfacolor-Verfahren).
c = Wie bei “b”, jedoch wird die Diffusionsfestigkeit der Farbkuppler durch feine Dispergierung in die Schichten unter Auflösung mit einem hochsiedenden Lösungsmittel erzielt. Die Kuppler sind, in einer Ölsubstanz eingebettet, den Schichten beigegeben, weshalb sie auch “ölgeschützte, wasserunlösliche Kuppler” genannt werden (sogenannte Ektachrome-Verfahren von Kodak, kann bei Kine-Farbnegativfilmen auch als “Eastman-Color-Verfahren” bezeichnet werden).
d = Ähnlich “c”, jedoch sind die Kuppler nicht in eine Ölsubstanz eingebettet (sogenannte Perutz-Verfahren nach einem Agfa-Patent von 1935).
Bei einigen Filmen von Agfa-Gevaert sind die drei Kupplersorten “b”, “c” und “d” kombiniert, und zwar “b” und “d” in der Gelbschicht und “c” in den übrigen Schichten. Auch bei anderen Fabrikaten sind Kombinationen möglich, aber nicht bekannt.
Prozeß
Hier werden die üblichen Kurzbezeichnungen angegeben; wenn kein Hinweis erfolgt, handelt(e) es sich um einen eigenen Verarbeitungsprozeß des Herstellers (so vor allem vor der Verfahrensumstellung zugunsten der danach erreichten Kompatibilität mit den ECN-Prozessen von Kodak).
Zeitraum
Hier handelt es sich zumeist um die Angabe der Periode, in der der betreffende Film auf dem Markt war oder hergestellt wurde.
Kine-Positivfarbfilme
Die historisch-technische Entwicklung der Positivfilme lief weitgehend parallel zu den Aufnahmematerialien, also zu den Farbnegativfilmen. Auch bei den chromogen entwickelten mehrschichtigen Positivfilmen war Agfa 1939 Pionier; seit September 1939 schon wurden die ersten auf Agfacolor-Positiv kopierten Werbefilme in deutschen Kinos gezeigt. Obwohl bis dahin nur acht abendfüllende Spielfilme, über 40 Kulturfilme und zwei farbige “Panorama”-Monatsschauen vollendet worden waren, betrug der Produktionsausstoß für Farbpositivfilme bei der Agfa-Filmfabrik in Wolfen im Dezember 1944 allein 1 Mio m. Da nach dem Kriege die Agfacolor-Kinofilme zunächst ausschließlich in die Sowjetunion geliefert wurden, bestand in Westeuropa ein Bedarf an Kopiermaterialien, um von den verfügbaren Negativen Positive herstellen zu können. Daher begann Gevaert in Mortsel (Belgien) schon 1947 mit der Produktion seiner Gevacolor-Positivfilme auf der chemischen Basis des Agfacolor-Verfahrens; ein Jahr später folgte Ferrania (heute 3M) in Italien. Beide Unternehmen stellten dann auch Aufnahmematerialien (Negativfilme) her. Als Eastman Kodak 1950 mit der Herstellung seiner Eastman Color Kinefilme begann, interessierten sich die amerikanischen Filmstudios zwar für das Negativmaterial, setzten jedoch für die Kopien noch bevorzugt andersartige Filme ein. Neben dem Technicolor-Druckverfahren wurden auch die Supercinecolor-Filme benutzt, die aus dem zweifarbigen Cinecolor-Film hervorgegangen waren (zum Teil liefen Spielfilme in der Kombination Eastman Color Negativ/Supercinecolor Positiv in den Kinos auch unter der Vorspannbezeichnung “Naturalcolor”).
Der erste vollständig nicht nur auf Eastman Color fotografierte, sondern auch kopierte Spielfilm war The Lion and the Horse (1952). Bei ihm lautete jedoch die Vorspannbezeichnung – das sogenannte credit – “Warnercolor”, wie überhaupt aufgrund des Verzichts von Eastman Kodak auf Nennung seines Filmmaterials im Filmvorspann und in der Filmwerbung einige größere Studios und auch Kopieranstalten ihre eigenen Namen einsetzten: Color by Color Corporation of America, Color by DeLuxe, Metrocolor, Pathécolor usw. Grundsätzlich waren solche Filme alle auf Eastman Color Positiv kopiert, es sei denn, Technicolor war als Labor angegeben. Technicolor, das 1953 auch zur Verarbeitung der Eastman Color Filme ausgerüstet war, kopierte daher kleinere Filmauflagen und alle 70-mm Großformat-Filme auf Eastman Color Positiv Film, später kamen andere Kopiermaterialien (Gevacolor, Fujicolor) hinzu. Wegen der hohen Qualität und der bei niedrigeren Kopienzahlen günstigeren Kosten der Mehrschichten-Positivfilme sah sich Technicolor schließlich 1975 in den USA und 1978 auch in England und Italien gezwungen, seinen eigenen Kopierprozeß (Dye Transfer) aufzugeben und völlig auf die Farbpositivfilme überzugehen.
Auch andere Hersteller hatten entsprechend ihren Farbnegativ-Kinefilmen Positivmaterialien herausgebracht: fast gleichzeitig mit Kodak auch Ansco in den USA (1950-1957), aus Japan folgten Fujicolor (1955) und vorübergehend auch Sakuracolor von Konishiroku. Ansco Color und die beiden japanischen Filme basierten, wie Ferraniacolor und Gevacolor in Europa, zunächst auf dem Agfacolor-Verfahren, das zur Zeit noch von Orwo und den sowjetischen Filmfabriken beibehalten wird. Im Interesse einer einheitlichen Verarbeitung in den internationalen Kopieranstalten galt es jedoch bald, vor allem die Positivfilme auf den für Eastman Color eingeführten Verarbeitungsprozeß umzustellen, so 1968 beim Fujicolor Positivfilm Typ 8819 und 1969 beim Gevacolor Universal Typ 9.85. Diese Filme – und nachfolgend auch die Negativfilme – wechselten also zum sogenannten Eastman Color-Verfahren (vgl. MFM 5/88, S. 210 – in den Filmtabellen mit “c” gekennzeichnet) über. 1974 wurde von Kodak der “schnelle” Positivfilm-Entwicklungsprozeß “ECP-2” eingeführt.
Die Verbesserungen bei den Positivfilmen waren gekennzeichnet durch höhere Schärfe und feineres Korn, wobei Eastman Color Schrittmacher war, durch stabilere Farbstoffe (hier war in den siebziger Jahren für Filmkopien aus den fünfziger und sechziger Jahren ein großes Problem für Filmarchive und -verleiher entstanden) und brillante, differenzierte Farbwiedergabe. Die modernen Positivfilme sind untereinander wegen derselben Verarbeitung austauschbar: ebenso wie bei Amateur-Farbbildern spielt es keine Rolle welche Kombination von Negativ und Positiv eingesetzt wird. Zumeist erfährt der Kinobesucher heute kaum noch auf welchem Filmmaterial ein Film kopiert worden ist.
Positivfilme dienen auch als Kopiermaterial für in den Kinos gezeigte Videoproduktionen (zum Beispiel für den von der Firma Image Transform, Los Angeles, zunächst auf Eastman Color Negativ überspielten Film Die Frau ohne Körper und der Projektionist des Münchner Regisseurs Niklaus Schilling, 1984). Sie werden voraussichtlich noch dann als Vorführmedium dienen, wenn das Negativ als Aufnahmematerial abgelöst sein wird.
Der farbige Schmalfilm
Seine Entwicklungsgeschichte, auf die noch kurz eingegangen werden soll, verlief ziemlich gleich mit den Diafilmen, also den Umkehrfilmen. Hier war es die Pioniertat von Kodak im April 1935 – somit ein gutes Jahr vor dem entsprechenden Diafilm – den Kodachrome 16-mm Schmalfilm herausgebracht und damit überhaupt die Ära der modernen chromogenen Farbfilme eingeläutet zu haben. 1937 folgte Agfacolor 16 mm, und noch während des Zweiten Weltkriegs, 1942, führte Ansco in den USA einen entsprechenden Ansco Color Film ein. Inzwischen standen Kodachrome und Agfacolor auch im Format 8 mm zur Verfügung. Wie bei den Diafilmen wurden das Agfacolor- und auch das Kodachrome-Verfahren später von anderen Schmalfilm-Herstellern übernommen, das Agfa-Prinzip (vgl. MFM 5/88, S. 216) von Gevaert und Ferrania in Europa, das Kodak-Prinzip von Fuji und Konishiroku in Japan, aber auch von Ilford in England (Ilfochrome 25 und später Ilford Colorcine, 1962-68) sowie von Dynacolor in den USA (1949-64). Das Kodachrome-Verfahren bewährte sich gerade im Schmalfilmbereich wegen seiner hohen Schärfeleistung, wird trotzdem heute nur noch für die bei Super 8 führenden Kodachrome-Filme selbst eingesetzt. Interessant hierbei ist, daß Perutz in München vor seinem Aufgehen im Agfa-Gevaert-Konzern von 1960-62 mit dem Perutz Color C 14 Doppelachtfilm ebenfalls einen Film nach dem Kodachrome-Prinzip, also mit “Farbkupplern im Entwickler”, produziert hatte, der seinerzeit sogar mit ASA 20/14 DIN etwas höher empfindlich war als Kodachrome selbst. Aber auch Gevaert in Belgien produzierte eine Kodachrome-Variante, die in den USA von Vertriebsfirmen besonders als Schmalfilm auf den Markt gebracht worden war (u. a. “Colorcade”, “Fotochrome” und “Technicolor” 1962-68). Auch die ersten Fujichrome Single-8-Schmalfilme, dem japanischen Konkurrenzsystem zu Super 8, folgten zunächst dem Kodachrome-Prinzip (Fujichrome R 25 alt und RT 50), um dann 1974 auf das Ektachrome-Verfahren (vgl. MFM 5/86, S. 208) umgestellt zu werden. Im 16-mm-Bereich hatte Kodak schon seit 1959 professionelle Ektachrome-Filme (Typ ER) geliefert, denen 1967 die Ektachrome II Amateurfilme und 1971 auch Ektachrome 40 und 160 Super 8 Filme folgten. Agfa-Gevaert war 1967 mit dem damaligen Agfacolor CK 17 in das Super 8 Geschäft eingestiegen, hatte 1974 den Agfachrome Film (als Kombination des Agfacolor – mit dem sogenannten Perutz-Verfahren, vgl. MFM 5/86, S. 208) und schließlich 1980 den Agfa Moviechrome (Typ 40 und vorübergehend auch Typ 160) in Kombination des Ektachrome- mit dem Perutz-Verfahren herausgebracht. Der Name “Moviechrome” war übrigens schon 1959-67 von der General Aniline & Film Corp., Binghamton, N. Y., USA, der früheren Firma Ansco, für die 8 mm- und folgenden Super 8-Schmalfilme benutzt worden, die allerdings nach dem Kodachrome-Verfahren arbeiteten.
Technisch interessant ist der bei Super 8 benutzte Weg, grundsätzlich ein auf Kunstlicht abgestimmtes Aufnahmematerial (das durch einen Konversionsfilter in der Kamera belichtet wird) zu benutzen, während Single-8 von Fuji getrennte Tages- und Kunstlichtfilme verwendet. Mit Orwochrom UT 15 bietet allerdings auch der VEB Filmbrik Wolfen, DDR, einen Tageslicht-Super 8-Film an. Eine Kompromißlösung stellten die beiden ohne Konversionsfilter bei Tages- und Kunstlicht zu benutzenden Filme Kodak Type G Ektachrome 160 und 3M Color Movie Type G dar (“G” stand für “general use”). – Soweit noch ein kurzer Überblick über den Amateur-Schmalfilmsektor, dessen Bedeutung heute in Anbetracht der Videokameras stark zurückgegangen ist. 16-mm Umkehrfilme haben jedoch noch ihre Einsätze im professionellen, insbesondere im Fernsehbereich behalten (z. B. mit Ektachrome Video News, Fujicolor Reversal und Gevachrome Filmen); hier werden inzwischen Filmempfindlichkeiten von bis zu ISO 400/27° und sogar ISO 500/28° (Fuji) erreicht. Für die Fernsehfilmproduktion hat jedoch in letzter Zeit wieder der Farbnegativfilm an Bedeutung stark gewonnen.
Korrekturen und Ergänzungen
(In Klammern ist die betr. Ausgabe von MFM mit Seitenangabe aufgeführt; geänderte bzw. zusätzliche Angaben sind halbfett hervorgehoben).
Zur Tabelle I. Diafilme:
Die Zeiträume lauten richtig bei (5/87, S. 209):
Agfacolor CK 1960-69;
Agfachrome CT 18 1962-74;
Agfachrome 64 1974-83;
Agfachrome R 100 S Professional (5/86, S. 209).
Ektachrome Filme: Die Prozessbezeichnung “E-1” wurde erst 1955 eingeführt; vorher hieß es “Ektachrome Process” (6/86, S. 256).
Der für die Filme Ferrania DIA 28 und CR 50 benutzte Entwicklungsprozeß war “RC 131″ (7/86, S. 305); dasselbe gilt für 3M Color Slide ASA 50/18 DIN (6/86, S. 255).
Fomachrom-II D 24 / T / ASA 200/24 DIN / wird seit 1985 geliefert (Ergänzung zu 7/86, S. 305).
Fujicolor Sheet Film / K / ASA 10 / Verfahren: a / wurde um 1950 in Planfilmformaten hergestellt (Ergänzung zu 7/86, S. 305).”
(Koshofer, Gert (1988): 50 Jahre moderne Farbfotografie. Die Farbfilme des Weltmarktes von 1936 bis 1985. In: MFM, 5/88, pp. 216-217; 6/88, pp. 259-260; 7/88, pp. 306-307. (in German)
