Agfa-Gevaert

Year

1964

Principle

Subtractive 3 color

Invented by

Agfa-Gevaert-Aktiengesellschaft, Leverkusen

Country

Germany

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Kika (1993)
(34 Images)

Kika (ESP 1993, Pedro Almodóvar).

Credit: Library of Congress.

Photographs of the Agfa Gevaert safety print by Barbara Flueckiger.

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Kika (ESP 1993, Pedro Almodóvar). Credit: Library of Congress. Photographs of the Agfa Gevaert safety print by Barbara Flueckiger.
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Trois couleurs: Bleu (1993)
(18 Images)

Trois couleurs: Bleu (FRA / POL / CHE 1993, Krzysztof Kieślowski).

Credit: Library of Congress.

Photographs of the Agfa Gevaert print by Barbara Flueckiger.

See corresponding gallery on the Fujicolor page.

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- LAD girl
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Trois couleurs: Bleu (FRA / POL / CHE 1993, Krzysztof Kieślowski). Credit: Library of Congress. iPhone photo of a handwritten note on the leader of the Agfa Gevaert safety print by Barbara Flueckiger.

Original Technical Papers and Primary Sources

Anonymous (1964): Agfa and Gevaert Merge. In: The British Journal of Photography, 111, 21. February 1964, p. 148. View Quote

Anonymous (1964): Agfa-Gevaert. In: The British Journal of Photography, 111, 13. March 1964, p. 193. View Quote

Anonymous (1964): News Miscellany. In: The British Journal of Photography, 111, 17. July 1964, p. 582. View Quote

Anonymous (1967): Firmen teilten mit. In: Filmtechnikum, 18,7, p. 207. (in German) View Quote

Secondary Sources

Wiesner, Norbert (1967): 25. Große Deutsche Funkausstellung Berlin. In: Filmtechnikum, 18,9, pp. 242–245, on pp. 242–244. (in German) View Quote

Z (1967): Die Bearbeitung von Sendekopien in Farbe. In: Filmtechnikum, 18,7, pp. 190–191. (in German) View Quote

“FIRMEN TEILTEN MIT

Zwischen Agfa-Gevaert und der Filmfabrik Wolfen (DDR) ist ein Abkommen unterzeichnet worden, durch das die Agfa-Warenzeichen im Ostblock auf Leverkusen übertragen werden. Damit sind diese Warenzeichen in allen Ländern der Welt in der Hand von Agfa-Gevaert. – Im Ostblock waren die Agfa-Warenzeichen bis jetzt noch auf den Namen des VEB Filmfabrik Wolfen eingetragen. Sie wurden allerdings schon seit dem 1. April 1964 nicht mehr von Wolfen benutzt.”

(Anonymous (1967): Firmen teilten mit. In: Filmtechnikum, 18,7, p. 207.) (in German)

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“Agfa-Gevaert

The news of the merger between Agfa and Gevaert reported in our columns on February 21 has given much food for thought. Although on the face of it the merger is purely a commercial matter, there is in photography, due to its artistic connotation, a strange blending of trade and sentiment. To the photographer, the world’s main manufacturers are not only firms run for financial profit, but also headmasterly figures deciding what tools should be available for him to carry on his work.

Research carried on by the leading firms, and the subsequent decisions made as to what lines should be put upon the market, gives them a despotism, which we optimistically hope to be a benevolent one, over the photographic media available. This imposes upon them an obligation to preserve a certain amount of idealism to the general good of photography. Any extension of photographic possibilities will naturally benefit them materially eventually, so that this idealism has a practical basis.

The existence of a fair number of firms in the forefront in the photographer’s eyes is a most valuable reassurance that by competition the best interests of the medium will be furthered. In the course of time he looks to this or that manufacturer for particular tools which in his hands have the flexibility that suits him, and a loyalty develops. Thus, both from the idealistic and the personal view-point we can feel the merger of two great companies more than the purely commercial face value of the matter would warrant. This is true of other fields, naturally, but as we have stated it is heightened in photography by the artistic overtones. Two independently evolved entities with all their differences in outlook are now one unit.

In the statement issued by the two companies, reference was made to the advantages conferred by the pooling of research potential, and this must be taken as a supremely important point. We have noticed in many fields today that the way a head becomes narrower and narrower as specialised knowledge advances. Nowadays it is often no longer possible to develop quite separate chemical approaches to the same problem, and there may be only one or two ways in colour photography, for example, of achieving a product which will have all the desired characteristics. In this fashion the leader commercially will be the one who is first in the field with comprehensive patent coverage. The mutual availability of Agfa and Gevaert patents, and their widened research potential in the future, could well be the one road ahead.

With the large holdings in Germany of Agfa and associated companies the role of Gevaert in the merger seems speculative, but a new unit of considerable importance has emerged, and the number of unaligned concerns manufacturing sensitised materials decreases further.”

(Anonymous (1964): Agfa-Gevaert. In: The British Journal of Photography, 111, 13. March 1964, p. 193.)

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“AGFA AND GEVAERT MERGE

ln a press release dated February 14th 1964, issued at 2 p.m. by Agfa Leverkusen and Gevaert Photo Works, Antwerp, Belgium, the following statement was made:

Agfa, Leverkusen, and Gevaert, Antwerp, announce that the negotiations conducted during past months to combine their industrial activity in a single economic unit have now been concluded successfully. The formation of this unit, which is in line with the progressing integration of the European market, will be accomplished on a 50-50 basis and will include on both sides the entire industrial activity in the scientific, technical, commercial and financial field. The co-operation will jointly increase the research potential by co-ordinating the joint scientific efforts and it will rationalise production and distribution and strengthen the partnership’s competitive position. Since formal mergers across the countries are not yet legally possible, the economic unit will be realised through the take-over of activities taken over by a new Belgian and a new German operating company. Gevaert Photo-production and Agfa A.G. Leverkusen will hold each 50 per cent of the shares in both of the operating companies. The managing board will consist of the same directors in both companies in equal proportion. The operating companies will be formed shortly and will start their activity as from July 1, 1964.

In pursuance of the formation of this unit Agfa will take over several companies in the photographic industry affiliated to its parent company Farben Fabriken Bayer A.G. Leverkusen. In particular Leonar Works A.G. Hamburg Mimosa GmbH. Kiel Chemisch Fabrik and also the 50 per cent by a subsidiary – Perutz Photo Works GmbH. Munich. The other shareholder in Perutz, S.C. Boehringer Manheim will have a proportionate minority interest in the enlarged Agfa A.G. and will be represented on the latter’s supervisory board in addition to branded products of Agfa and Gevaert, and notwithstanding the comprehensive rationalisation assured by this unit, the branded products of Perutz Leonar and Mimosa will remain available on the market.

The precise arrangements which will be made to ensure the smooth running of the new joint company will naturally take time to work out, we have been told. Agfa Ltd., in this country are a separate agency independent of Agfa Leverkusen and the exact basis of the new co-operation with Gevaert will, we understand, require considerable and detailed working out. The consequences of the merger in terms of the consumer market cannot yet be foreseen, but it is obvious that the new unit will form the most important single photographic company in Europe. Agfa have a considerable following in the amateur market, and Gevaert are strong in certain professional and industrial fields. In this respect the merger can be expected to have benefits for both companies and we await the result of their co-operation with great interest. It is an event of considerable significance to the photographic world.”

(Anonymous (1964): Agfa and Gevaert Merge. In: The British Journal of Photography, 111, 21. February 1964, p. 148.)

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“Die Bearbeitung von Sendekopien in Farbe

Aufgaben und Erfahrungen des Kopierwerkes

Auf dem Vortragsabend der DKG, Abteilung München, der in Gemeinschaft mit dem Verband Technischer Betriebe für Film und Fernsehen e.V. (VTFF) am 8.6.1967 im Hause der Bavaria Atelier-Gesellschaft mbH veranstaltet wurde, und unter dem Motto: “Farbfernseh-Filmherstellung in der Praxis” stand, sprach u. a. der Technische Kopierwerksleiter G. Pioch über: “Aufgaben und Erfahrungen des Kopierwerkes bei der Bearbeitung von Sendekopien in Farbe”. Die nachstehenden Ausführungen sollen einen kurzen Überblick über die aus der Praxis kommenden Gedanken zu diesem Problem geben.

In zunehmendem Maße stellen nach den Ausführungen von G. Pioch freie Produzenten und Sendeanstalten Fernsehfilme in Farbe her. Die Negativ-Positiv-Bearbeitung dieser Produktionen liegt in den Händen von Kopierwerken, die ihre langjährigen Farberfahrungen nahezu ausschließlich bei der Herstellung von Kino-(Farb-)Kopien gesammelt haben. Dabei erhebt sich die Frage, ob diese Kopierwerke trotz ihrer Erfahrungen ohne weiteres für die Aufgaben gerüstet sind, die das Farbfernsehen stellt.

Diese Frage kann bejaht werden, wenn die technischen und personellen Voraussetzungen gegeben sind, Farbmaterialien konstant einwandfrei zu bearbeiten, da keine grundsätzlichen Schwierigkeiten bestehen, auch Sendekopien für das Farbfernsehen herstellen zu können. Voraussetzung dafür ist allerdings eine lückenlose sensitometrische und analytische Überwachung der Entwicklungsprozesse. Trotzdem bestehen nach den Worten des Vortragenden noch einige markante Unterschiede in den Bearbeitungsverfahren, auf die sich das Kopierwerk einstellen muß.

Farb-Spielfilm und Farb-Fernsehfilm

Der Farb-Fernsehfilm erfordert im Vergleich zum Farb-Spielfilm eine weit genauere Einhaltung der Toleranz- und Qualitätsgrenzen. An erster Stelle steht die fotografische Qualität des angelieferten Negativmaterials. Die extrem kritische Betrachtung des Farb-Fernsehbildes auf dem Bildschirm und die vorgeschriebenen Sollwerte engen den Ermessensspielraum, die tragbaren Ungenauigkeiten, alles Ungemessene und Ungeprobte auf einen engen Spielraum ein, so daß mehr als je zuvor die Aufnahme über die Qualität der Kopie entscheidet. Was hier versäumt wird, läßt sich durch keine Maßnahme im Kopierwerk nachholen, da der Farbprozeß keine nachträgliche Manipulationen kennt, die die Gradation, die partielle Farbgebung, die Trennung verwandter Farben oder die Negativdichte günstig beeinflussen können.

Andererseits ist die Einhaltung bestimmter Dichtewerte in der Sendekopie Voraussetzung für eine optimale Bildübertragung. Ein weiterer wichtiger und zu beachtender Punkt ist die bestmögliche Farbabstimmung innerhalb kleinster Toleranzwerte.

Weitere Bedingungen

Zu den weiteren Aufgaben, die auf diesem Gebiet an das Kopierwerk herangetragen werden, gehört u. a. die Beobachtung der Aufnahmebedingungen und das Hinwirken auf optimal belichtete Negative, was eine gute Zusammenarbeit zwischen Kameramann und Kopierwerk voraussetzt.

Eine der hierbei auftretenden Fragen ist – nach den Ausführungen des Vortragenden – die, ob 35-mm-Film verwendet werden muß oder ob auch 16-mm-Film verwendet werden darf. Dazu ist zu sagen, daß Produktionen mit hohen Qualitätsansprüchen grundsätzlich auf dem leistungsfähigeren 35-mm-Format hergestellt werden sollten. Die Verwendung von 16-mm-Material mit geringerem Auflösungsvermögen sollte nur dort erfolgen, wo der Einsatz voll gerechtfertigt und nicht zu umgehen ist, z. B. bei Expeditionen und ähnlichen Vorhaben, bei aktuellen Anlässen und Reportagen. Für Aufnahmen dieser Art ist der 16-mm-Ektachrome EF von Kodak wegen seiner Lichtempfindlichkeit gut geeignet.

Zu dem aufnahmeseitigen Gelingen kann der Kameramann wesentlich beitragen, wenn er nicht nur für optimale Negativ-Belichtung sorgt, sondern darüber hinaus den Helligkeits-Kontrast und Farbkontrast der Szene im Sinne der Fernsehanforderungen in Zusammenarbeit mit dem Kostümberater und dem Architekten genau beachtet.

Auch die angewandte Schminktechnik spielt eine große Rolle und bildete ein Problem, dem zunächst zu wenig Beachtung geschenkt wurde. Auch hierbei stellte sich heraus, daß viele Mängel, die den Hautton betrafen, nahezu ausschließlich auf ungenügende Anpassung der Schminktechnik an die Erfordernisse des jeweiligen Farb-Negativ- und Farb-Positiv-Materials zurückzuführen waren. Um den Erfordernissen der deutschen Farbfernseh-Produktionen in dieser Hinsicht gerecht werden zu können, muß sich auch die Schminktechnik entsprechend einstellen, und es wäre nach Ansicht des Vortragenden wünschenswert, allgemein vor Drehbeginn Schminkproben vorzunehmen und unter den endgültigen Aufnahme- und Kopierbedingungen zu testen. Probeaufnahmen von Stoffen und Dekorationsfarben sollten nur in Verbindung mit einem geschminkten Gesicht vorgenommen werden.

Einfluß des Mischlichtes

Ein weiteres Problem, mit dem sich Kameramänner und Kopierwerke immer wieder auseinandersetzen müssen, ist das Mischlicht, d. h. die Verwendung von Lichtquellen mit verschiedener Farbtemperatur als Aufnahme-Beleuchtung. Das Extrem bildet hierbei das Mischen von Tageslicht mit Glühlicht.

Bei der Betrachtung eines Farb-Fernsehbildes wird der durch gleichzeitige Verwendung von Tageslicht und Glühlicht entstandene Farbtemperatur-Unterschied von ca. 2500° K als sehr unangenehm empfunden und ein Produzent riskiert u. U. die Ablehnung der Sendekopie durch die Sendeanstalten. Das Kopierwerk kann hier nicht mehr helfen. Wenn die Szene auf das mit Glühlicht ausgeleuchtete Gesicht korrigiert würde, so geschieht das zum Nachteil der übrigen Bildteile, die eine störende Verfärbung nach Blau erleiden.

Vereinzelt legen Kameramänner die Vorschriften über Beleuchtungsumfang und Helligkeitskontrast falsch aus und ziehen den Schluß, daß bei Außenaufnahmen keine Nachteffekt-Aufnahmen für Farb-Fernsehfilme gedreht werden können. Das ist nicht der Fall, allerdings ist zu beachten, daß der Helligkeitskontrast der bildwichtigen Teile das Verhältnis von 1 : 40 nicht überschreitet. Die Aufhellung muß wesentlich sparsamer angewandt oder überhaupt vermieden werden. Im übrigen muß bei solchen Aufnahmen die richtige Schminktechnik angewendet und der Kamerastandpunkt so gewählt werden, daß kein Himmel im Bild erscheint. Erforderlichenfalls müssen Grauverlauffilter oder Polarisationsfilter verwendet werden.

Verwendete Filmmaterialien

Als geeignetes Farb-Negativmaterial für sämtliche Anwendungsbereiche wird nach den Ausführungen von G. Pioch vorwiegend der derzeitige Eastman-Color-Film, Type 3251, verwendet. Die Empfindlichkeit beträgt bei Kunstlicht 18° DIN und bei Tageslicht (unter Verwendung des Wrattenfilters 85) 16° DIN. Das Material hat eine Normal-Entwicklungszeit von etwa 13 Minuten und ist damit ausentwickelt. Es bringt daher keinen Erfolg, wenn bei unvermeidbarer oder versehentlicher Unterbelichtung von Kameramännern gewünscht wird, solche Negative länger zu entwickeln, da hierdurch nur eine Verschlechterung der Negativqualität eintritt.

Als Kopiermaterialien stehen z. Z. drei Fabrikate zur Verfügung: Agfa/Gevaert, Ferrania und Kodak, die als farbfernsehtauglich anzusehen sind, sich aber hinsichtlich ihrer Eigenschaften unterscheiden. Da der auffälligste Unterschied in den Gradationen liegt, ist es – nach den weiteren Ausführungen des Vortragenden – möglich, durch die Wahl eines bestimmten Positiv-Materials entsprechende Schwächen eines Negatives günstig zu beeinflussen. Das von der Kodak/Paris herausgebrachte “TV Eastman Color Positiv” hat eine gegenüber dem normalen Farb-Positiv-Film besonders flache Gradation und ist dadurch sehr gut zum Kopieren überaus kontrastreicher Negative geeignet.

Wenn von den entwickelten Negativen aus Sparsamkeitsgründen Schwarzweiß-Musterkopien bestellt werden, so können zwar Kosten eingespart werden, jedoch steigert sich auch das Risiko auf der anderen Seite. Eine verbindliche Aussage über die einwandfreie Beschaffenheit eines Farb-Negatives ist eben nur nach Herstellung einer Farbkopie möglich; insbesondere die Feststellung von Emulsionsfehlern in der Purpur- oder Blau-Grün-Schicht, was allerdings heute nur noch selten vorkommt.

Farblicht-Bestimmung

Den mit dieser schwierigen Aufgabe betrauten Fachkräften obliegt es, die vorhandenen Negativ-Farbunterschiede durch geeignete Kopierfilterauswahl so auszugleichen, als wären die einzelnen Szenen nicht zu unterschiedlichen Tageszeiten, mit verschiedenen Objektiven und auf mehreren Emulsionen gedreht. Gleichmäßige Negative, die mit einer Kopierfilterung optimale Ergebnisse erbringen, sind bedingt nur im Atelier erreichbar und auch das nur unter bestimmten Voraussetzungen.

Dem Lichtbestimmer stehen zahlreiche Korrekturstufen bis zu einer gewissen Grenze zur Verfügung. So ist u. a. keine partielle Lichtbestimmung möglich. Ist der Kopf verschminkt, kann der Hautton nur auf Kosten der Farben des übrigen Bildes korrigiert werden. Nur der Gesamtcharakter der Szene ist beeinflußbar. Eine Arbeitserleichterung für den Lichtbestimmer und zugleich eine Qualitätsverbesserung stellt die heute im Bavaria-Kopierwerk für Fernsehaufträge eingesetzte additive Kopiermethode dar, die nach amerikanischen Vorbildern eingeführt wurde.

Bei dieser additiven Kopiermethode zerlegt man weißes Licht durch Interferenzfilter oder -spiegel in blaue, grüne und rote Anteile. Im Kopierfenster entsteht dann durch Addition der drei Farbanteile wieder weißes Licht, sofern nicht aus Korrekturgründen über die zwischengeschalteten Lichtventile die Anteile in ihrem Verhältnis zueinander verändert wurden. Der vorerwähnte Qualitätsgewinn entsteht bei der additiven Kopierung durch die prozentuale Verringerung der Nebenfarbdichten.

Merkmale der Sendekopie

Eine gute Sendekopie wird fast immer auch eine gute Theaterkopie sein. Umgekehrt ist eine gute Theaterkopie – wie der Vortragende weiter ausführte – nicht unbedingt eine gute Sendekopie. Bei den Sendekopien müssen die Vorschriften hinsichtlich der Minimaldichten und bedingt auch der Maximaldichten eingehalten werden. Die Minimaldichten können durch das Kopierwerk beeinflußt werden, während sich die Maximaldichten zwangsläufig entsprechend der Größe von Aufnahmekontrast, sowie Negativ- und Positiv-Kontrast ergeben.

Wenn Farb-Positiv-Materialien typgemäß verarbeitet werden, ist eine spürbare Veränderung der Gradation durch Entwicklungs-Zeitänderung ohne Einbußen an Farbqualität nicht erreichbar. Eine Reduzierung der Entwicklungszeit ist zwangsläufig mit einem entsprechenden Farb-Sättigungsverlust verbunden und die Parallelität der Gradationskurven ist nicht mehr gesichert. Dadurch ist die Zuverlässigkeit der Entwicklung gefährdet; außerdem widersprechen solche Experimente der typgerechten Verarbeitung.

Eine 35-mm-Sendekopie soll auf die Farbtemperatur einer Xenonlampe mit etwas über 6000° K abgestimmt sein. Hierbei muß darauf hingewiesen werden, daß nicht in allen Fällen bereits die erste von einem neuen Farbnegativ hergestellte Kopie den derzeitigen Qualitätsanforderungen einer Sendekopie gerecht wird. Normalerweise kann erst mit der zweiten, in besonders schwierigen Fällen auch erst mit der dritten Kopie als Sendekopie gerechnet werden. Eine Ausnahme bildet die Herstellung der Sendekopien von alten Farbfilmen. Hier muß infolge der besonders ungünstigen Voraussetzungen für den Farb-Lichtbestimmer u. U. damit gerechnet werden, daß erst die vierte oder fünfte Kopie sendetauglich ist.

Die A/B-Kopierung

Normalerweise ist es üblich, alle Auf-, Ab- und Überblendungen als Duplikat-Negative auf optischen Trickmaschinen, z. B. dem Oxberry-Printer, herzustellen und in das Original-Negativ einzuschneiden. An den Übergangsstellen sind durch den Fachmann Qualitätssprünge in diesem Fall festzustellen.

Bei der A/B-Methode werden sämtliche Auf-, Ab- und Überblendungen direkt vom Original-Negativ in der Kopiermaschine hergestellt. Sie sind infolgedessen einwandfrei, ohne Sprünge und Farbverluste. Längenmäßig sind diese A/B-Blenden zwischen 16 und 96 Feldern möglich. Die technische Handhabung erfolgt bei dem A/B-Verfahren in der Weise, daß die Bildnegativszenen einer Rolle auf zwei Rollen (A und B) verteilt werden. Befindet sich eine bestimmte Bildszene in der A-Rolle, so wird die gleichlange Strecke in der B-Rolle mit Schwarzfilm ausgefüllt. Lediglich bei den Überblendungen überlappen sich zwei für eine Überblendung benötigte Szenen um die erforderliche Felderzahl. Die für eine Überblendung vorgesehene, sich abblendende Szene befindet sich also noch im A-Band, während die nächste, aufzublendende Szene sich überlappend in B-Band befindet.

Beide Rollen werden nacheinander auf den gleichen Rohfilm kopiert und ergeben die mit Blenden vom Original-Negativ versehene Kopie. Für diese Art der Kopierung ist natürlich nur eine mit entsprechenden technischen Einrichtungen ausgerüstete Kopiermaschine geeignet. Dieser Weg ist immer dann lohnend, wenn mehr als drei Blenden je Rolle vorgesehen und nur eine begrenzte Anzahl von Farbkopien hergestellt werden soll, wie es bei Farb-Fernsehfilmen praktisch immer der Fall ist. Für die Herstellung von Reduktionskopien ist das A/B-Verfahren vorläufig noch nicht anwendbar.”

(Z (1967): Die Bearbeitung von Sendekopien in Farbe. In: Filmtechnikum, 18,7, pp. 190–191.) (in German)

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“Press Release from Gevaert

As from July 1, 1964, the combination of the industrial activities of Gevaert Photo-Producten N.V. and Agfa AG. into a single economic unit, announced in February last, will be effective. From this date on, business conducted heretofore by these firms, will be taken over by two new operating companies in which the parent companies are participating on a fifty-fifty basis.

The operating firms are respectively:

Gevaert-Agfa N.V. with seat in Mortsel (Antwerp) and Agfa-Gevaert AG. with seat in Leverkusen.

The initial capital of the two firms will shortly be increased to 1.4 thousand million Belgian francs.

The board of directors of the Belgian company and that of the German company is composed of the same ten members: Gustav Ahrens, Albert Beken, Henri Cappuyns, Jozef Fierens, Paul Francken, Rudolf Kremp, Erich Lindemann, Gustav Schaum, René Van Hoestenberghe, Carl Weyer.

Mr. Henri Cappuyns will act as president of the Belgian company and Mr. Gustav Schaum as president of the German company. Chevalier Oscar de Schaetzen will act as president of the ‘College van Commissarissen’ of Gevaert-Agfa N.V. and Mr. Kurt Hansen as president of the ‘Aufsichtsrat’ of Agfa-Gevaert AG.

ln the course of the month of June, the photographic plants in Leverkusen and the branch firms in Windhagen and Mülheim-Ruhr hitherto run by Farbenfabriken Bayer AG as well as the firms Perutz, Leonar, Mimosa, Chemische Fabrik Vaihingen/Enz and Koepff und Söhne, have been taken over by Agfa AG. who increased their capital from 60 to 150 millions of D.M.

The present fixed assets of this company have been leased to Agfa-Gevaert AG. whereas those of Gevaert Photo-Producten N.V. have been leased to Gevaert-Agfa N.V.

On the other hand, from July 1 onward, all new investments will be made on account of each of the operating companies.

The co-ordination in the framework of the union will cover all fields of activity. Not only research and production but also the sales organisation will draw considerable advantage from this coordination. The results of rationalisation in the form of improved and new products as well as better technical and commercial service rendered to the customers in all fields, will bring profit to both dealers and individual customers and will give further impulses to photography in all fields of application.

The union of Gevaert and Agfa has created an economic entity which, due to its technical and financial potential, is capable of coping with all requirements of present and future developments and of gaining a prominent position in international competition.

Although formal mergers across the frontiers are not yet legally possible the chosen construction of the operating companies has made it possible to overcome the difficulties created by the existence of national borders and the absence of European legislation in company matters, and to build a European combined operating unit to the complete satisfaction of the partners.

All problems arising from the union, not only in Belgium and in Germany, but also in the common world organisation, will be solved in this spirit of full cooperation.

The following figures may illustrate the importance of the new concern: the joint staff all over the world numbers about 28,000 employees, whereas the joint turnover of the companies in 1963 amounted to about 15 thousand millions of Belgian francs.

The trend during the first five months of 1964 again points to a considerable increase and gives ground for the expectation that the year results too will be good.”

(Anonymous (1964): News Miscellany. In: The British Journal of Photography, 111, 17. July 1964, p. 582.)

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“Farbfilme für das Farbfernsehen

Der Wettstreit zwischen elektronischen Aufzeichnungsgeräten und der Aufzeichnung auf Film hat durch die Einführung der Farbe kaum neue Akzente erhalten. Die vorerst noch unvermeidliche Kabelbindung der Farbfernsehkameras an den Übertragungswagen gibt dem Kinefilm bei Außenaufnahmen einen wesentlichen Vorteil. Als Ergebnis gemeinsamer Versuche mit dem Fernsehen brachte Agfa-Gevaert neue Materialien heraus. Es handelt sich um die Farbumkehrkamerafilme 6.00 und 6.05 mit Empfindlichkeiten von 18 und 23 DIN sowie um Material, das in der Entwicklung oder Kopierung nach Bedarf auf die Belange der Projektion im Filmtheater oder des Fernsehens abgestimmt werden kann (Gevachrome Print Typ 9,02 und Gevacolor Positivfilm Typ 9,45).”

(Wiesner, Norbert (1967): 25. Große Deutsche Funkausstellung Berlin. In: Filmtechnikum, 18,9, pp. 242–245, on pp. 242–244.) (in German)

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Trois couleurs: Bleu (1993)(18 Images)

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